И сейчас мы посмотрим на объектив, который занял среднюю ценовую позицию в линейке. Nikkor AF-S 50mm F1.8G. С белой каймой.

Конкретно этот объектив отличается от всех остальных одной маленькой деталью. Он поставляется в качестве китового с моделью Nikon DF, стилизованного под ретро-зеркалку (смотри обзор тут). Следовательно, белый круг — это всего-лишь стилизация под кольцо управления диафрагмой, выполненная с декоративной целью. В остальном же это обычный Nikkor 50mm F1.8G.

Корпус сделан из крепкого матового пластика, который не трется, на вид неубиваемый, монолитный и надежный. Металический байонет только подтверждает первое впечатление. Ближе к передней части расположилось прорезиненное колесо управления ручным фокусом, слева нашел свое место рычаг переключения между ручной и автоматической наводкой на резкость.

Пользователи модели с белым колесом будут введены на пару секунд в заблуждение — так и хочется поменять диафрагму этим кольцом, но увы — пустышка.

Размер немного больше, чем у предшественника, Nikkor AF 50mm F1.8D. Но это легко объяснить наличием встроенного ультразвукового мотора. Наводка на резкость быстрая, но не молниеносная, скорее всего, сопоставима с Nikkor AF-S 50mm F1.4G — для большинства ситуаций ее хватит. Но в условиях плохого освещения возникают ложные проезды.

Диафрагма семилепестковая. Идеально круглых пятен в нерезкости ждать не стоит, особенно на больших увеличениях и не на максимальном относительном отверстии — проступает некая угловатость. Но боке при этом топорным не выглядит.

Пятна света в зоне нерезкости в форме лимонов возникли благодаря специфическому источнику освещения. При этом края «лимонов» гладкие, угловатость просматривается только в местах переходов

Дисторсии, конечно же, присутствуют. Но не настолько, чтобы заметить их невооруженным глазом. Если же включить накамерную обработку искажений, то переживать будет не за что.

Виньетирование проявляет себя только на максимально открытой аппертуре при выключенной внутрикамерной коррекции. Затемнения по краям становятся заметны только при больших увеличениях, на снимках, сделанных в условиях, приближенных к лабораторным. В реальной жизни они вас вряд ли потревожат, но стоит прикрыться на стоп или же просто не забыть поправить недостаток в редакторе. Особенно если планируется печать больших форматов.

Разрешение линзы на высшем уровне. Все диафрагмы от 1.8 до 11 получают оценки от «Очень хорошо» до «Превосходно» как по центру, так и по краям кадра. Но для получения самого крутого результата стоит установить f/5.6.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Аберрации появляются по краям, но паразитные пиксели настолько малы, что их просто не заметно невооруженным взглядом при рассматривании адекватных форматов. Если же знать, что искать, то можно обнаружить по краям цветные точки на огромных увеличениях, но в том же редакторе на этапе постобработки это легко исправить.

Альтернатива

Если вы только выбираете себе «полтинник» и не знаете, нужен ли он вам в повседневной жизни, можно посмотреть в сторону Nikkor AF 50mm F1.8D. Легкий, маленький, с хорошим качеством картинки, но без мотора, он даст вам четкое представление о фокусном расстоянии всего за 100 долларов с небольшим. Кстати, его полный обзор тут. Не забывайте, что с ним у вас не будет работать автофокус на младших любительских тушках Nikon — D3100, D3200, D3300, D5100, D5200, D5300.

Нужна светосила больше, но не хочется тратиться? Посмотрите на Nikkor AF 50mm F1.4D — практически копия предыдущего варианта, но с большим относительным отверстием. Всего за $350. Точно так же, как и в предыдущем случае, тут не будет работать автофокус с младшими в линейке зеркалками Nikon с индексами D3xxx и D5xxx.

Nikkor AF-S 50mm F1.4G — прекрасный выбор для тех, кто уже определился. Высокая светосила, крутое качество сборки и изображения, мотор автофокусировки — все это можно найти в корпусе этой линзы, потратив около 400 долларов. Его полный обзор тут.

На сотню дороже можно найти Sigma AF 50mm F1.4 EX DG HSM — привод автофокуса, крутое качество изображения, девять лепестков диафрагмы и, как следствие, — правильное и красивое боке и гладкие пятна света в нерезкости.

Если же вы хотите получить возможность снимать макро вместе с универсальным фокусным расстоянием, то посмотрите в сторону не такого светлого стекла, как Sigma AF 50mm F2.8 EX DG Macro. Пожертвовав приводом мотора автофокуса и светосилой, вы получите возможность снимать микромир в соотношении 1:1, а это иногда весомое преимущество. Стоит такой объектив около 500 долларов.

Если же творчество для вас — на первом месте, вы любите контролировать каждый параметр вручную, то Carl Zeiss Planar T* 50 mm F1.4 ZF.2 подойдет точно. Никакой речи об автофокусировке, только мануал, только хардкор. Но зато вы получаете контроль наведения на резкость, известное качество немецкой оптики и возможности для развития ЧСВ сверх меры. Обойдется данный девайс в 800 баксов.

За практически такую же цену можно посмотреть и Nikkor MF 50mm F1.2 AIS — более светлый вариант мануального объектива для творчества.

Если же цифра «50 мм» для вас не принципиальна и вы готовы рассмотреть альтернативы со смещением в одну или вторую сторону, то присмотритесь к Nikkor AF-S Micro 60mm F2.8G ED, его обзор тут.

Или же к его более дешевому аналогу без мотора — Nikkor AF Micro 60mm F2.8D.

За цену в 600 и 500 долларов соответственно вы получите небольшой сдвиг в сторону портретных фокусных расстояний, потеряете в светосиле, но обретете возможность снимать макро.

Резюме

Рассматривая «полтинник» Nikkor AF-S 50mm F1.8G, можно сказать, что это компромисс практически по всем параметрам между дешевым Nikkor AF 50mm F1.8D и дорогим и крутым Nikkor AF-S 50mm F1.4G. Качество изображения, дефекты, сборка — все это находится на крутом уровне, а стоимость в 250 долларов вполне может склонить к покупке. К тому же, этот объектив имеет все шансы стать одним из самых любимых среди парка, и месяцами не отстегиваться от тушки.

Галерея изображений:

(нажмите указателем на верхний правый угол для просмотра изображений в большом размере)

Запись Обзор Nikon AF-S Nikkor 50mm F1.8G. Все, чего вы ожидали от крутого «полтинника», включая цену впервые появилась Kaddr.com.

Но при этом ориентируются производители, в основном, на массовый продукт, что и не удивительно. Настоящие ретрофилы и винтажники будут снимать на пленку и пользоваться пленочной техникой. Это как с автомобилями — если человеку нужен спорткар, то он будет смотреть в сторону не Hyundai Tiburon, а как минимум в сторону Subaru BRZ.

Но люди любят, знают и узнают, поэтому рынок предоставляет все больше вариантов на выбор. И если одни предлагают современные возможности в корпусе дальномерок, то Nikon выпустил свою новинку, стилизованную под пленочные зеркалки прошлого века. Посмотрим на Nikon DF.

Видео-обзор Nikon Df:

Чем порадует снаружи

Когда впервые вынимаешь камеру из коробки, особенно поначитавшись положительных отзывов в Сети, то ничего, кроме восторженного крика, не возникает. Первый час бегаешь в восторге, радуясь, как ребенок, — мечта пленочника сбылась: душевность и тепло механических рычажков вместе с удобством современных технологий.

На верхнем торце расположены колесо управления светочувствительностью и над ним — колесо экспокоррекции (оба элемента блокируются кнопками, так что ложные прокруты исключены). Дальше находится выступ призменной шахты со стандартным горячим башмаком. Встроенной вспышки нет. По правую сторону находится колесо выбора выдержки с фиксатором, под ним — рычаг выбора режимов «протяжки»: от одиночного кадра до предподъема зеркала.

Клавиша спуска затвора обрамлена колесом включения, ниже — небольшой дополнительный экран для отображения информации. Тут же находится отдельная клавиша подсветки дисплея и колесо выбора режимов PASM.

На нижней грани поселились штативное гнездо и батарейный отсек с разъемом под карту памяти, спрятанный за механическим не-знаю-как-назвать рычагом/ключом.

На передней стороне — выступающий хват под руку, колесо управления параметрами и две функциональных кнопки. Все это — под правой рукой.

Слева — кнопка отсоединения байонета, переключатель ручного/автоматического фокуса с привычной кнопкой выбора режимов автофокусировки и кнопка брекетинга. Тут же находится подсветка автофокуса и коннектор для проводных зарядок под пластиковой заглушкой.

Правая грань пуста, на левой под заглушками — MicroUSB, MiniHDMI и порт для пульта ДУ.

Задняя сторона практически ничем не отличается от современных зеркальных камер. По сторонам от видоискателя с колесом диоптрийной подстройки находятся кнопки просмотра и удаления снимков, клавиши AF-L/AE-L, AF-ON и второе колесо управления параметрами.

Слева от экрана размером 3,2’’ и разрешением 921 тыс. точек расположились кнопки вызова меню, зуммирования, информации, некоторые из которых по совместительству управляют балансом белого и качеством изображений. Справа находится рычаг выбора экспозамера, пятипозиционный джойстик с вписанной клавишей «ОК» и рычаг блокировки точки фокусировки. Ниже — info и LiveView.

Корпус выполнен из магниевого сплава, люфтов и хруста нет, и сомневаюсь, что будут. Материал под кожу расположен там, где нужно, и камера из рук не выскальзывает. Но это только в теории. На деле же разобрать с расстояния не то что метра, но иногда и 20 см, что у тебя в руках — пластик или метал, нереально. Впечатление, что тушка затрется очень быстро, а в швы набьется грязь. Особого внимание заслуживает рычаг автофокуса, дополнительные кнопки и брекетинг. Если первый сделан просто из пластмассы производства «Китай, 1990-е годы», то кнопки еще и покрыты черным глянцем.

Держать устройство в руках также не особо комфортно — сказывается отсутствие привычного для больших зеркалок хвата. К тому же, на органах управления не нанесено никаких дополнительных обозначений, так что об интуитивности управления говорить не приходится. Да и стоит упомянуть, что тянуться каждый раз к верхнему торцу — это терять драгоценное время и пропускать кадры. Вообщем, об оперативности управления инженеры не слышали.

Если продолжать говорить о дизайне, то возмущает еще одно. Специально для этой камеры Nikon сделали объектив Nikkor 50 mm F1.8G. В принципе, это обычный Nikkor 50 mm F1.8G по характеристикам, только с серебристым ободком. Так вот, почему в ретро-камере отсутствует управление диафрагмой с помощью кольца на линзе?

И, если уж на то пошло, то сходство со знаменитой линейкой F только в общей концепции.

Что под капотом?

Внутри устройства спрятан полнокадровый сенсор на 16 МП, аналогичный тому, что стоит в Nikon D4. За быстродействие отвечает процессор Expeed 3. Такой связки с головой хватает для достижения высокой скорости работы. Даже при съемке RAW или TIFF со скоростью 5,5 к/с фотоаппарат не задумывается и обрабатывает серию быстро, не говоря уже о перемещениях по меню. Оно, кстати, тут обычное, Nikon’овское, а я думал, будет хоть немного ретро. Не судьба.

Но стоит сказать, что иногда, при листании больших фотографий или удалении материала камера умудряется на доли секунды задумываться — как раз настолько, чтобы глаз мог уловить. Не критично, но периодичеси начинает раздражать.

Автофокусировка

А вот с системой наведения на резкость — фейл. Как можно засунуть в тушку матрицу и проц от топовой D4, а модуль автофокуса — от D7000? Нет, устройство наводится на резкость быстро и хорошо, без ложных захватов или проездов, но тут кроется одно «но». Правильная работа гарантирована при условии, что объект находится в центре кадра. Объясню, почему. D7000 — кропнутая зеркалка, и точки автофокусировки находятся равномерно по полю кадра. В Full Frame-камере это самое количество точек при сохранении идентичного размещения не покрывают краев кадра, так что придется иногда фокусироваться на краю кадра, блокировать резкость и перемещать тушку. Хотя это — проблема не существенная, многие и так наводятся только по центральной точке.

Фотографические возможности

Первое, о чем хочется сказать — о диапазоне светочувствительности. Тут он от 100 до 12800, но расширяется на четыре ступени. Вплоть до значений в 12800 можно пользоваться абсолютно спокойно, но начиная с 6400 — переключившись в RAW — для перестраховки.

Шумы на высоких значениях полезут, но их можно будет исправить в редакторе и печатать снимки в формате А4 без проблем. А вот усиление на две и три ступени — скорее, для веба — картинка превращается в малочитабельную кашу. Внизу — 100% кропы из JPEG при нормальном уровне шумоподавления.

При печати же формата А4 разницу вплоть до 3200 ISO увидеть нереально. Детализация остается на высоком уровне, а артефактов или шума не заметно вовсе. На 6400 уже можно разглядеть небольшое падение резкости на мелких деталях, при этом на расстоянии вытянутых рук все круто. 12800 и 25600 — рабочие значения для печати после небольшой проявки RAW-файла. Повесив фотографию на стену, вы полностью убережете себя от плевков зрителей. А вот над 51200 стоит шаманить намного больше, но вытянуть приемлимое качество и получить красивый отпечаток вполне возможно. 102400 и 204800 — это уже экстремальные размеры. Печатать стоит не больше А5, и то, только после работы над цифровым негативом. А еще лучше — 10×15 в семейный альбом.

Динамического диапазона хватает для большинства ситуаций, если же хочется большего, стоит снимать с ручной эксповилкой или включить HDR. На автоматические режимы надеяться не стоит — тут их попросту нет. Как и возможности поставить скорость затвора на 1\8000 с. Печаль.

Маленьким нюансом (или сюрпризом) стала особенность, с которой я так и не смог разобраться спустя неделю теста.

К примеру, ставим режим A, ISO 640, диафрагму F3.5, экспокоррекция 0, WB Auto. Снимаем ночью, в условиях недостаточной освещенности. Наводим объектив, нажимаем спуск и получаем фотографию при 1\100 с, более или менее передающую атмосферу ночной улицы. Посмотрев результат, подносим видоискатель к глазу, делаем еще один снимок. Правда автоматика на этот раз определяет, что нужна выдержка 1\160 c и выдает нам темный снимок. Да, на этапе поста это все исправить можно, но, черт возьми, почему так?

Хорошо

• необычный дизайн в стиле ретро;
• полноразмерная матрица, такая же, как и в D4;
• высокая скорость устройства при съемке;
• 100% покрытие поля кадра видоискателя.

Плохо

• неинтуитивное управление настройками;
• неудобный хват и общий уровень эргономичность;
• ошибающийся экспозамер;
• модуль автофокусировки от D7000;
• низкая скорость серийной съемки — всего 5,5 к/с;
• маленький дополнительный экран;
• отсутствие видеосъемки;
• «пластиковый» вид корпуса;
• отсутствие встроенной вспышки.

Какое стекло взять

Из коробки фотоаппарат комплектуется классическим для пленочных устройств полтинником Nikkor 50 mm 1.8G. Его хватит для всех ситуаций, которые только можно придумать — от портрета и жанра до архитектуры и пейзажа. Универсальное стекло, одим словом.

Nikkor AF-S 85mm F1.8G будет хорошим выбором для болеющих портретами. Он компактен,  отлично размывает задний фон, обеспечивает пластичный и красивый рисунок. Но и стоимость его около 500 баксов.

Nikkor AF-S 28mm F1.8G — то самое стекло, которое подойдет для съемки архитектуры или пейзажей. Широкий угол, красивый рисунок, невысокий уровень дисторсий за $700 — неплохой выбор.

Nikkor 14-24mm F2.8 — один из лучших широкоугольников, когда-либо созданных. Его обзор тут. Учитывая стоимость в 2000 долларов, стоит трижды подумать, нужен ли он вам.

Nikkor AF-S 24-70mm F2.8G — это стандартный светосильный объектив на каждый день. Резкий, быстрый, красивый, тяжелый, он позволит снимать всевозможные сюжеты, получая хорошие результаты. Стоит он 1600 баксов. Можете посмотреть обзор тут.

Nikkor AF-S 70-200mm F2.8G VR II – это светлый телезум для репортеров. Встроенный стаб, минимум дефектов, цена в 2100 условных единиц. Круто, одним словом. Посмотрите обзор.

Резюме

Итак. На кону стоит три тысячи баксов, которые просят за этот девайс. Да, тут прикольный и необычный дизайн, крутая матрица и процессор, продвинутые возможности съемки. Но вот дальше этого не пошло. Модуль автофокусировки от младшей модели, неудобный хват и эргономичность в целом, отсутствие видеовозможностей и не самый крутой, при близком рассмотрении, корпус сводят на нет всю задумку. Камера сделана для хипстеров и ретрофилов, любителей Nikon и сильно ностальгирующих по пленочным временам. Особенно с такой ценой. Хотя правды деть некуда — альтернативы у нее нет.

Галерея изображений:

(нажмите мышкой в правом верхнем углу, чтобы посмотреть картинки в большом размере)

Видео-обзор Nikon Df:

Запись Обзор Nikon DF. Полнокадровая зеркалка в модном ретро-стиле впервые появилась Kaddr.com.

Конечно же, есть когорта людей, которая, как и Картье-Брессон, считают, что для фотографии необходимы только полтинник, ноги, глаза и камера. Но все-таки большинство репортажников предпочтут выбрать дальнобойную технику, снимая с приличного расстояния и не ввязываясь в гущу событий.

И если вы – один из таких людей, то герой сегодняшнего обзора – для вас. Это – Nikkor 70-200 F2.8G VR II.

Если вы только собираетесь покупать себе это стекло, нужно, чтобы вы четко понимали, для чего будете его использовать. Объектив явно не рассчитан на использование новичками, на это намекает и его стоимость, которая в условиях Украины составит около 2000 долларов.

Когда берешь его в руки, сразу понимаешь — такой монстр пройдет с тобой Крым и Рим, ему не страшны большинство тех вещей, которых опасается фотограф в первую очередь. Пыль, дождь, грязь? Нет, не слышал. Естественно, специально бросать стекло в болото зимой не стоит, но немного сложных погодных условий ему никак не повредят.

Корпус монолитный и целиком металлический, что автоматически повышает не только его надежность, но и отношение к нему. Ведь, согласитесь, когда берешь в руки увесистый тубус из металла весом в полтора килограмма, ощущения совершенно другие, нежели с пластиковым трехсотграммовым малышом.

Первое, что бросается в глаза и чувствуется рукой, — это выступ под штативное крепление. Просто увесистый объектив, который выступает сантиметров на 20, вносит весьма серьезные помехи в достижение баланса камеры. И если в руке это еще не так заметно, то вот достичь неподвижности при съемке со штатива будет нелегко. Именно поэтому в таких случаях стоит прикручивать к подставке не тушку, а оптику.

Для тех, кто хочет снимать в основном с рук и при этом переживает, не будет ли крепление мешать, могу сразу сказать: не будет. Благодаря двум винтам крепление легко или отворачивается, или просто снимается.

Рычагов четыре: два отвечают за включение / выключение стабилизации и за ее режим (активный или обычный). Второй предназначен больше для съемки в обычных ситуациях, к примеру, просто с рук. Первый режим обеспечивает более активную стабилизацию картинки тогда, когда это действительно нужно: при съемке с машины или на бегу. На практике же разницы особо я не почувствовал, поэтому практически не переключался с активной стабилизации.

Помимо классического для объективов рычага переключения между автоматическим и ручным фокусом, на корпусе также присутствует рычаг ограничения дистанции фокусировки. На выбор — два пункта: полный диапазон расстояний и от 5 м до бесконечности. Штука невероятно полезная. Так как минимальное расстояние до объекта съемки у данного стекла составляет всего 1,45 м, то поймать в кадр какого-то пробегающего перед линзой «хорошего человека» проще простого. Только вот вся проблема может быть в том, что вы снимаете репортаж издалека. Тогда просто ставите ограничение дистанции в 5 м и можете быть уверены, что резким будет именно главный объект. С другой стороны, используя весь диапазон расстояний наводки, можно спокойно снимать крупные и средние портреты на 70 мм.

Немного ближе к краю расположены и два прорезиненных колеса, отвечающих за ручную наводку на резкость и зуммирование. Их ход плавный, в меру тугой. Именно этого я и ожидал.

Учитывая, что этот объектив больше нацелен на людей, снимающих репортажи или спорт, автофокус тут работает соответствующе. Это стекло я вешал на многие камеры: Nikon D610, Nikon D800, Nikon D80, Nikon DF и Nikon D4, и на всех фотоаппаратах скорость наводки была мгновенной благодаря не только крутой системе автофокусировки в тушках, но и встроенному ультразвуковом мотору. Ни о каких ложных захватах или проездах при соблюдении минимальных дистанций и речи быть не может.

Уровень искажений крайне мал, но вряд ли это странно, учитывая, что испытуемый — телевик/портретник. Даже на широкоугольном положении с максимально открытой диафрагмой искажений непрограммным методом увидеть не удастся. Но никто не мешает включить для перестраховки внутрикамерный режим исправления искажений. Такой себе «Параноик MODE ON».

Виньетирование тоже на крайне низком уровне. Хотя при использовании полнокадровых тушек можно встретить затемнения по краям кадра. Но даже при съемке на максимально открытой апертуре вы вряд ли заметите затемнение. Прикройтесь на стоп и забудьте о возможности такой проблемы.

Разрешение — на уровне для объектива такого класса. Резкость по центру кадра полнокадровой камере получает оценку «Отлично», а по краю кадра — «Очень хорошо» на всех фокусных расстояниях и при диафрагмах вплоть до F11. На этом же значении происходит падение разрешения на ступень: «Отлично» становится «Очень хорошо» по центру, а «Очень хорошо» по краям стремится к нижним значениям. Еще одним исключением из правил стала диафрагма F2.8 на 135 мм фокусного расстояния. Резкость по краю кадра падает до оценки «Хорошо», несмотря на то, что центр кадра заслуживает «Отлично».

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Хроматических аберраций немного, но они есть. На фокусных расстояниях до 135 мм о них можно совершенно не думать — невооруженным глазом даже при печати больших форматов заметить цветные пиксели нереально. Но при съемке с открытыми диафрагмами на больших фокусных аберрации легко заметны. Правда, при условии: нужно знать, что и где искать. Но вариантов решения проблемы масса: прикрыться на стоп, включить поправку в меню камеры, исправить на этапе поста. Все это делается в несколько движений и не требует дополнительных временных затрат.

За боке в Nikkor 70-200mm F2.8G ED VR II отвечает девять лепестков диафрагмы. Благодаря им свет в зоне нерезкости приобретает форму правильных и гладких кругов. Это пригодится не только при съемке портретов, но и при репортажной фотографии. Красивое размытие заднего фона поможет более правильно и четко выделить героя сюжета и подчеркнуть все важные детали.

Альтернатива

Tamron 70-200mm F2.8 SP AF Di LD IF Macro

Цена на него отличается от героя нашего обзора почти в 3 раза. За эти деньги вы получаете, пожалуй, самый дешевый из телевиков на рынке с постоянной светосилой F2.8, отличным рисунком, детализацией и невысоким уровнем дефектов. Да и снимать неплохое макро им получится, что уже делает объектив более универсальным.

Sigma AF 70-200mm F2.8 APO EX DG OS HSM

Стоимостью около штуки с небольшим долларов, этот объектив предлагает неплохое качество сборки, низкий уровень дефектов и не впечатляющую, но весьма неплохую резкость, которая укладывается в оценки от «Хорошо» до «Отлично» в зависимости от фокусного расстояния и диафрагмы. Также можно поискать предшественников данного стекла — Sigma AF 70-200mm F2.8 APO EX DG Macro HSM и Sigma AF 70-200mm F2.8 APO EX DG Macro HSM II. За те же деньги вы лишитесь оптической стабилизации, но приобретете возможность снимать макро.

Tamron 70-200mm F2.8 SP Di VC USD

Дорогой и солидный светлый телевик стоимостью порядка полутора тысяч вечнозеленых может похвастаться хорошей резкостью, низким уровнем дефектов, оптической стабилизацией и ультразвуковым мотором автофокусировки.

Резюме

В итоге мы получаем замечательный объектив, который обеспечивает отличную резкость по центру кадра с небольшими провалами по краям. Дефекты не могут испугать, они характерны для всех представителей класса телеобъективов. Nikkor 70-200 F2.8G VR II может стать отличным помощником при съемке многих сюжетов: репортаж, спорт, животные, дети, крупные и средние портреты — все, что придет в голову, может так или иначе быть реализовано с помощью этого стекла. Правда, стоимость в две тысячи долларов, как по мне, слегка завышена.

Галерея изображений:

(наведите курсор мыши на правый верхний угол для просмотра в полноэкранном режиме)

Запись Обзор Nikon AF-S Nikkor 70-200mm F2.8G ED VR II. От портретника к телевику легким поворотом колеса впервые появилась Kaddr.com.

В оптической схеме используются 11 элементов в 9 группах, из которых один — ED типа, еще один — асферический. Такая простая и одновременная эффективная схема должна обеспечить низкий уровень хроматических аберраций, а также минимальное количество переотражений и бликов. Минимальная дистанция фокусировки — 25 см. За быструю и точную наводку на резкость отвечает мотор SWM (Silent Wave Motor). Диафрагма тут 7-лепестковая. Апертура F1.8 обеспечит возможность снимать на фокусном расстоянии 35 мм в условиях очень слабого освещения, да и просто красиво размывать задний план именно с таким углом обзора.

Вес — всего 305 граммов, длина — 72 мм, диаметр — 72мм. Резьба под фильтр — 58 мм. В комплекте идет бленда.

Рекомендованная стоимость — 600$. В продаже Nikon AF-S Nikkor 35mm F1.8G будет доступен с 20 февраля 2014.

Теперь покупателям нужно особенно внимательно смотреть на маркировку объектива перед покупкой, чтобы не купить кропнутый 35mm F1.8 вместо полнокадрового. Правда, двукратная разница в цене должна помочь определиться с правильным вариантом.

Еще один вопрос, который остается себе задать при взгляде на новое стекло от Nikon: “Насколько он будет лучше, чем Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art ? ” Ведь последний стоит на 300$ дороже, но на 2/3 более светосильный и заслужил за прошлый год массу наград за целый ряд показателей.

А что вы думаете по поводу полнокадрового Nikkor AF-S 35mm F1.8G ?

Запись CES 2014: Nikon AF-S Nikkor 35mm F1.8G — Светосильный фикс-объектив для полнокадровых зеркальных камер впервые появилась Kaddr.com.

Особенно это касается зеркальных камер с полным кадром. Ведь это совершенно смешно — снимать на китовую дешевую линзу в то время, когда есть возможности получить больше. Это как ездить на Ferrari со скоростью 50 км/ч. Но широкий парк оптики по-настоящему необходим только профессионалам, которые зарабатывают на жизнь своими снимками. А вот всем остальным, даже продвинутым энтузиастам, с головой хватит и универсального объектива. Но при этом качественного и обеспечивающего отличное качество картинки. И именно к такому классу стекол и относится наш сегодняшний герой обзора — Nikon AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G IF ED.

Берешь в руки увесистый цилиндр — и сразу же спрашиваешь про себя: «Сколько же ты стоишь?». Видно, что оптика дорогая. Корпус выполнен из металла, ощущается в руке крепко и прочно, вряд ли такая штуковина будет бояться пыли или влаги. Из органов управления — два прорезиненных колеса, одно из которых отвечает за зуммирование, а другое — за ручное наведение на резкость. Между ними слева находится рычаг переключения между автофокусировкой и мануальным режимом. В остальном это обычный Nikkor — золотистые буквы, окно расстояний до предмета резкости. Байонет, конечно же, металлический, что при ценнике в 1600 баксов совершенно не удивительно.

Объектив имеет постоянную светосилу F2.8, это приятно при съемке в условиях недостаточного освещения. Лепестков диафрагмы — 9, что гарантирует правильные и круглые пятна света в зоне нерезкости. Встроенный привод автофокуса обеспечивает практически мгновенную наводку. Я не встречался с шумом, жужжанием, ложными проездами.

Уровень дисторсий на широком угле при максимально открытой диафрагме заметен при выключенной внутрикамерной коррекции. Но при этом стоит включить режим исправлений и прикрыться на стоп — и можно спокойно снимать, не думая о дефекте. Если честно, мне такой подход очень нравится — при необходимости можно легко снимать с искажениями для усиления художественного эффекта, но если даже забыл включить коррекцию, а получить ровные линии просто необходимо — добро пожаловать в редактор. При этом на больших фокусных расстояниях даже при максимально открытой диафрагме можно снимать без коррекции, не переживая об искажениях — их попросту невооруженным глазом не заметить никогда. При этом лучше всего в RAW — мало ли чего.

А вот с виньетированием все обстоит совсем не радужно. На максимально открытой диафрагме оно более чем заметно невооруженным глазом. Да, скажут одни, круто будет — можно фото в стиле ретро снимать. Но большинству людей такой эффект будет мешать. При этом не спасает даже коррекция внутри тушки, приходится прикрываться, чтобы полностью обезопасить себя от появления темной рамки по краям. Но вплоть до диафрагмы 5,6 в критических сценах все равно может проявляться затемнение.

Стекло демонстрирует крутые результаты по разрешению, но при этом только на широком угле: «Отлично» вплоть до F11, где получает оценку «Очень хорошо». При возрастании фокусного расстояния разрешение по краям падает. Оценки варьируются между серединой «Хорошо» и началом «Очень хорошо». Зато в центре кадра резкость такая же, как и на широком угле. Это, в общем то, не критично, оценки все равно «Отлично» и «Очень хорошо», но от объектива такого класса и с такой ценой ждешь чуть большего.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Хроматические аберрации ведут себя вполне предсказуемо: на широком угле они появляются на максимально открытой диафрагме, но при этом легко убираются коррекцией внутри камеры или в редакторе на этапе поста. Хотя я сомневаюсь, что невооруженным глазом они будут заметны, но при печати больших форматов могут выползать неприятные вещи, поэтому прикрываться стоит. Так же, как и искать цветные пиксели в редакторе на большом увеличении.

Альтернатива

Tamron AF SP AF28-75mm F/2.8 XR Di LD Aspherical (IF)

Недорогая альтернатива герою обзора. Стоимостью всего 500 долларов, это стекло показывает хорошие результаты по резкости, дисторсиям и аберрациям. При этом не стоит забывать, что его корпус не пылевлагозащищенный, так что о прогулках под дождем и снегом или по пыльным тропам приходится забывать.

Sigma AF 24-70mm F2.8 IF EX DG HSM

Стоимостью 750 долларов, стекло может предложить примерно все то же самое, что и наш испытуемый, плюс макро-режим. Высокая резкость и малое количество дефектов станет неплохим вариантом альтернативы тем, кто только хочет испытать данные фокусные расстояния, но при этом не горит желанием менять стекло через полгода.

Tamron AF SP 24-70mm F/2.8

Объектив одного класса с героем нашего обзора. Да и цена похожа — $1300. Высокие оценки, прочный корпус, хорош по искажениям и виньетированию, встроенный привод фокусировки, уникальный для объективов 24-70/2.8 оптический стаб — стоит обязательно принять к рассмотрению.

Резюме

Перед нами проприетарный объектив от Nikon высшего ценового диапазона. И в нем все хорошо: он добротно собран, имеет защиту от неблагоприятных погодных факторов. И пусть оценки хорошие, но столь заметное и существенное падения разрешения по периферии кадра при столь высокой цене немного странно.

Единственное, что хочется сказать, — это то, что его использовать на кропнутых тушках, наверное, резона мало. Оправданным такая покупка станет для человека, который планирует скорый переход на фулфрейм и тогда получает отличный инструмент для работы. Хотя, с другой стороны, я неправ. Есть люди, которые занимаются фотографией совсем не любительски, но при этом используют по разным причинам кроп. И тогда такое стекло станет отличным расширением возможностей фотографа.

Галерея снимков:

(наведите курсор на верхний правый угол картинки, чтобы развернуть изображение на полный экран)

Запись Обзор Nikon AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G IF ED. Светлый и дорогой универсальный полнокадровый объектив впервые появилась Kaddr.com.

Еще немного времени тому назад лидировали зеркалки по этому параметру. И объяснения найти несложно. К примеру, DSLR круто выглядят, распиарены, массивны, дают хорошее качество, можно снимать на автомате.

И это совершенно не шутки. Когда я покупал себе новый смартфон, я был свидетелем того, как пришла девушка и попросила сделать следующие процедуры с ее iPhone: обновить ПО, установить приложения, сбросить музыку. Заплатила она за это «всего» 100 баксов.

Но есть и другая сторона медали. Многие люди, покупающие себе зеркалки, думают, что стекла будут стоить заоблачных сумм, а те, что подешевле, – полная фигня. Поэтому и снимают на кит. А потом либо разочаровываются в фотографии, либо просто на нее не хватает времени. Но так ли это на самом деле?

Давайте попробуем разобраться на примере Nikon AF Nikkor 50mm F1.8D , стоимостью в 100 баксов.

С первого взгляда заметно, что объектив не относится к премиум-сегменту. Но при этом ощущения дешевизны не возникает. Корпус сделан из матового черного пластика, достаточно прочно собран. При этом, если повертеть его в руках, заметны небольшие люфты. И совершенно не понятно, то ли мне в руки попал уже такой экземпляр (потому что все надписи уже достаточно потерты, что косвенно подтверждает мою теорию), то ли он сам по себе такой. Байонет металлический, что положительно проявится при агрессивном использовании. Там же находится и рычаг прыгающей диафрагмы.

Объектив больше всего напоминает современника пленочной эпохи.

На корпусе находится два колеса – управление ручной наводкой на резкость и кольцо диафрагмы, которое проворачивается с характерным и приятным клацаньем. Если найдете на чердаке старый папин «Зенит», можете получить полное представление о работе. Рядом с колесом – рычаг блокировки управления диафрагмой. И сделано это не просто так – если вы используете объектив с пленочными механическими камерами, то прикрываться будете руками. А если ставите стекло на топовую тушку, то придется поставить колесо на F22 и заблокировать его работу. Иначе электроника не поймет, что к чему, и откажется работать.

Кольцо мануального фокуса вертится слишком свободно, если честно. Мне не понравилось. Но при переключении в режим автофокусировки оно вращается настолько туго, что руками будет сложно провернуть.

Привода автофокусировки в корпусе не предусмотрено, но стоит мотор типа «отвертка». Вследствие наводка происходит немного медленнее, чем у современных собратьев, да и шум слышен. Так что для видео не подойдет. Но нареканий на работу не возникало. Наводится камера с этой линзой адекватно, быстро и точно. Ложные проезды возникают, но не слишком часто и, в основном, в условиях плохого освещения. Из замеченных минусов – проблемы с перенаводкой на близких расстояниях. Поясню: минимальная дистанция фокусировки составляет 28 сантиметров. Если навестись по объекту, расположенному на расстоянии в 30 сантиметров, а потом сразу же попробовать перенавестись на расстояние в 33 сантиметра, возникнут проезды.

Диафрагма 7-лепестковая. Вы получите приятное и мягкое боке, но круглыми и правильными пятна света в нерезкости будут только на максимально открытой диафрагме. С уменьшением же относительного отверстия появятся зазубрины и неровности. Но чего вы хотите от стекла за 100 баксов?

Дисторсия вполне предсказуемо не проявляется на полной матрице, что уж говорить о кропнутых матрицах. При этом несколько сайтов упорно выдают в синтетических тестах и приборных замерах низкий уровень, но глазами, даже надев очки и поплясав перед экраном минут 5, я ничего не смог заметить.

А вот с виньетированием не все так радужно. Оно проявляется на максимально открытой дырке, при этом на светлых кадрах его можно заметить при увеличении или печати больших форматов. Но это исправляется легко – включением внутрикамерной коррекции, прикрытием на стоп и исправлением при пост-обработке.

Разрешение порадовало. На полностью открытой диафрагме нормальная детализация сохраняется по центру. Если прикрыться хотя бы до F2.2, то картинка становится гораздо лучше. При закрытии от F2.8 до F8 – отлично, а при F11 – снова хорошо. Правда, все это актуально для центра кадра, чего нельзя сказать о краях. На максимально открытой апертуре оценка едва дотягивает до «хорошо», а по мере прикрытия растет от уверенного «хорошо» до «очень хорошо». В общем при съемке портрета советую располагать лицо снимаемого максимально по центру кадра на открытых диафрагмах.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Хроматические аберрации проявляют себя, но в реальной жизни погоды не сделают. Заметить разноцветные паразитные пиксели, конечно, можно, но при большом увеличении. Но, снова-таки, прикройтесь на стоп и проведите коррекцию на посте.

Альтернативы

Nikon 50mm F1.8G AF-S Nikkor

Объектив обладает практически идентичными качествами оптики, что и наш испытуемый. С единственным преимуществом – в нем установлен ультразвуковой мотор. А это автоматически повышает скорость автофокусировки и делает ее более тихой. К тому же, данный экземпляр выглядит посовременнее, лишен кольца управления диафрагмой и стоит в два раза дороже.

Nikon 50mm F1.4D AF Nikkor

Высокая светосила данного стекла позволит снимать на более коротких выдержках при плохом освещении. Да и размывать задний план получится эффектнее. Выглядит он так же пленочно, тепло и лампово, как и объектив, побывавший у нас на обзоре, но хуже от этого он не становится. По уровню дефектов он показывает намного лучшие результаты, но и стоит он ни много ни мало 350 баксов.

Nikon 50mm F1.4G AF-S Nikkor

Светосильный полтинник семейства Nikkor показывает превосходные результаты практически по всем параметрам. А кое-кто называет его даже лучшим «полтинником» от производителя. Кто? А вы посмотрите тут. Правда, и стоит он около $500.

Sigma AF 50mm F1.4 EX DG HSM

Светосильный фикс с ценником в 400 баксов может предложить высокую светосилу, 9 лепестков диафрагмы и ультразвуковой мотор автофокусировки. Неплохой выбор среднего (приближающегося к высшему?) уровня, с красивым боке, высоким разрешением и крепким корпусом.

Резюме

Этот «полтинник» – один их самых интересных с точки зрения первого фикса или замены китовому объективу. Он маленький, легкий, качественно собран. И пусть у него не выдающаяся картинка, пускай он не лишен недостатков, но за свою цену – это неплохой вариант для каждого, кто начинает свой творческий путь в мире фотографии. Но при этом владельцам недорогих зеркалок от Nikon, таких как D3100, D3200, D5100, D5200, D5300, то есть без встроенного привода автофокусировки, придется считаться с тем, что объектив будет только мануальным и наводиться на резкость придется руками. И учитывая это, стоит посмотреть в сторону мануальных объективов пленочной эпохи. За меньшие деньги.

Галерея снимков:

(наведите курсор на верхний правый угол картинки, чтобы развернуть изображение на полный экран)

Запись Обзор Nikon AF Nikkor 50mm F1.8D. Самый дешевый автофокусный полтинник для полного кадра и портретник для кропа впервые появилась Kaddr.com.

Кто-то находит в себе бога (богов, высший разум — не важно, на самом деле), кто-то познает нирвану, а кто-то просто не парится.

Но ведь можно проще. Как? Nikon AF-S Nikkor 14-24mm F2.8G ED N поможет сделать это каждому. Посмотрим ближе.

Объектив приезжает к своему владельцу в комплектации с мягким чехлом. Очень удобное решение, потому что нет необходимости таскать за собой везде и всегда рюкзак. Чехол выглядит, как сумка небольших размеров, выполнен из непромокаемой синтетической ткани и защищает объектив от возможных повреждений. Для этого дно закрыто двумя слоями прочного пенопласта, а вырезы под два конца стекла жестко фиксируют его при ношении.

Доставая объектив впервые, хочется сказать только одно: «ВАУ!». Выглядит он действительно шикарно: форма усеченного конуса с расширением к передней линзе, выполнен из металла, покрытого черной краской, с внушительным весом в один килограмм. Короче, именно так, как должен выглядеть дорогой и качественный продукт. Из элементов управления – рычаг переключения между ручным и автоматическим фокусом и два прорезиненных колеса. Одно служит для наводки на резкость (о расстоянии до объекта фотографа информирует специальное окно со шкалой) и колесо трансфокатора. Оба кольца имеют приятный и тугой ход, как раз комфортный для работы. Единственное, что я заметил негативного, – это более тугое вращение при перемещении от фокусных расстояний в 24 мм к 14 мм. Но я подозреваю, что это связано с перемещением блока линз, который на широком конце двигается вверх.

Байонет металлический, о чем, в принципе, можно было бы и не говорить. На передней части за огромной крышкой прячется само стекло, обрамленное встроенной несъемной блендой. Оно выпуклое настолько, что в первую очередь думаешь не о суперширике, а о самом что ни на есть рыбьем глазе (в фотографическом простонародье, «фишае»). Есть только один недостаток – вследствие столь большой выпуклости светофильтр поставить будет сложновато. Но выход есть всегда – в магазинах фототоваров можно приобрести насадки под квадратные фильтры.

Конечно, усилить облака оранжевым стеклом при съемке черно-белых сюжетов реально, но вот о защите можно забывать и приучивать себя к аккуратности. Но вот пыле- и влагозащита может стать этому серьезной помехой. Неужели не захочется поснимать пейзажи в то время, когда природа плачет?

Хочется добавить, что этот объектив даже на полнокадровой матрице подойдет не только для съемки пейзажей, панорам или видео. Им вполне удачно можно снимать портреты, которые будут выглядеть при правильном построении кадра хорошо и качественно.

Автофокусировка работает просто восхитительно. Ложных наводов практически нет, цепкости и точности могут позавидовать многие. То же самое касается и ручной наводки на резкость. Запас хода кольца от крайнего положения до крайнего – всего четверть оборота. Но при той особенности, что минимальная дистанция фокусировки начинается с 28 сантиметров, а с метра начинается бесконечность, проблем не возникнет. К тому же, такая возможность будет прикольной для видеографов, ведь иногда возникает необходимость снять сцену на широком угле, а крутить кольцо по паре минут не хочется. Автофокус чрезвычайно тихий и быстрый благодаря встроенному ультразвуковому мотору, а вот системы стабилизации нет. Что, в принципе, не мешает делать отличные кадры с рук или на бегу.

Когда смотришь на мир в видоискатель с надетым объективом, кажется, что искажений перспективы просто не избежать, но это утверждение правдиво только наполовину. На широком угле дисторсии заметны и бросаются в глаза. Но при этом, если включить внутрикамерную обработку, значения приближаются к совершенно адекватным. На 18 мм дисторсии еще заметны, но при этом не портят рисунок. А на длинном конце на полном кадре угол просто широк, без искажений. Не говоря уже про APS-C матрицы, хотя для раскрытия потенциала оптики рекомендуется использовать все-таки Full Frame.

Виньетирование появляется на широком угле при максимально открытой апертуре и, если присмотреться, — даже заметно. Но при этом у фотографа появляется три пути решения проблемы: прикрыть диафрагму на стоп/два, включить внутрикамерную коррекцию или исправить все на этапе поста в редакторе. Но даже в самых критических ситуациях затемнение по краям вряд ли сможет испортить снимок.

Разрешение объектива приятно радует глаз. При этом как при использовании с кроп-матрицами, так и на полнокадровых моделях. Результаты варьируются от «Превосходно» в центре кадра до «Очень хорошо» по краям. При этом данные оценки справедливы для всех фокусных расстояниях и на всех диафрагмах, начиная от F2.8 до F8. На апертуре F11 разрешение падает до «Очень хорошо» даже по центру кадра. Но для такого стекла полученные показатели впечатляют.

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных.

Хроматические аберрации возникают крайне редко, при съемке в сложных условиях освещения. Если искать, найти можно всегда. Только на реальных снимках, даже распечатанных в больших форматах, это никак не проявится. Но для особо впечатлительных особ есть коррекция в редакторе. Или же на стоп прикрыться при съемке.

Особенностью данного объектива является еще один пункт – блики.

Дело в том, что при выпуклой конструкции передней линзы свет падает отовсюду, откуда только возможно. Из-за этого объектив имеет свойство бликовать при съемке в солнечный день. Правда, в некоторой степени от это защищает Nano Crystal Coat, специальное покрытие переднего стекла. Но все-таки стоит помнить о том, что снимать лучше, когда солнце за спиной. Или использовать блики только в художественных целях.

Альтернатива

Если вам необходим широкий или сверхширокий угол, тогда вы можете посмотреть несколько вариантов.

Samyang 14mm F2.8 IF ED UMC Aspherical

Сверхширокоугольный объектив стоимостью около 400 долларов сможет подарить снимающему представление о технике съемки такой оптикой и дать понять, нужно ему это или нет. В данном случае эта светосильная линза за такую цену – отличный вариант для начинающих, особенно в условиях ограниченного бюджета. Да и разрешение получает оценку отлично по данным photozоne.de, так что вариант получается привлекательным.

Sigma AF 12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM

Суперширокоугольный зум с ценником в 700 баксов сильно проигрывает по светосиле, вынуждая использовать длинные выдержки или высокие ISO. В то же время по разрешению он – классический середнячок, так что для новичков и энтузиастов он станет хорошим сочетанием цены / качества.

Tokina AT-X 16-28mm F2.8 PRO FX

Хороший вариант для покупки, если требуется хорошее разрешение, широкий угол и высокая светосила. Но уровень дефектов все же дает о себе знать. Стоимость его составляет около 800 условных единиц, но для большинства пользователей он станет незаменимым спутником в кофре.

Nikon 16mm F2.8 D AF Fisheye-Nikkor

Классический фиш с постоянной светосилой. Легкий, компактный, светлый, этот объектив предназначен в основном для работы с полнокадровыми матрицами и обеспечивает при этом широкий угол обзора со всеми вытекающими последствиями. Привод автофокуса старый, «отверточного» типа, что обрекает пользователя на шум и медлительность. Стоит такая игрушка 800 долларов.

Nikon 16-35mm F4.0 G ED VR AF-S Nikkor

Всепогодный суперширик может похвастаться защитой от плохих условий окружающей среды, ультразвуковым мотором автофокуса и магниевым корпусом. Кроме того, это чуть ли не единственный полнокадровый суперширик с встроенным оптическим стабилизатором, что для видеосъемки — просто маст хэв. Но при этом мы имеем не самую высокую светосилу, высокий уровень искажений и не самую быструю наводку на резкость при цене в 1200 баксов.

Carl Zeiss Distagon T* 18mm F3.5

Пусть не самый светлый, пусть не самый широкий, но зато компактный и добротно собранный немец по происхождению позволит вам прикоснуться к премиум-классу объективов. Правда, без автофокуса, защиты от погоды, зума и прочих прелестей за 1500 долларов.

Еще можно выбирать среди некоторых цейсов, на которые цены прыгают от 1700 до 3000 долларов, но целесообразность покупки таких мануальных объективов поймут только ценители.

Резюме

Nikkor 14-24mm F2.8 G ED N – превосходный объектив высшей лиги. С ценником в 1700 баксов он не сильно вырывается вперед от своего основного конкурента – Canon EF 16-35mm F2.8 L USM. При этом он обеспечивает превосходное разрешение даже на максимально открытой диафрагме, минимум дефектов изображения, таких как виньетирование или дисторсии, и отличное качество сборки. А если говорить о цене, то она вполне адекватна, особенно учитывая тот факт, что стекло сделано в первую очередь для профи, которые зарабатывают с помощью него деньги. И, учитывая то, что на рынке, по сути, лучше ширика еще не придумали.

Галерея снимков

(наведите курсор на верхний правый угол картинки, чтобы развернуть изображение на полный экран)

Запись Обзор Nikon AF-S Nikkor 14-24mm F2.8G ED N. Взгляни на мир шире с углом обзора в 114 градусов впервые появилась Kaddr.com.

По утверждению представителей компании Nikon, AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G является прямым наследником легендарного объектива Ai Nikkor 58mm NOCT f/1.2 (выпущенного еще в далеком 1977 году) и предлагает фотографам новый уровень технического и художественного качества картинки.

Как и следовало ожидать, новый объектив получился чем-то средним между «полтинником» AF-S Nikkor 50mm f/1.4G и классическим «портретником» AF-S Nikkor 85mm f/1.4G. С первым его роднят размеры, со вторым — технологии.

Оптическая схема состоит из 9-ти элементов, объединенных в шесть групп. Для борьбы со сферическими аберрациями в конструкции применили две асферические линзы. А один элемент с фирменным нанокристалическим покрытием эффективно минимизирует засветки и блики от фронтальных источников света.

Оптическая схема AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G

Скругленная девятилепестковая диафрагма позволит получить высокохудожественное боке и более точный контроль над глубиной резко изображаемого пространства. За фокусировку отвечает тихий, быстрый и точный SWM (Silent Wave Motor) привод с возможностью постоянной ручной доводки.

Основные хaрaктеристики:

• Фoкуснoе рaсстoяние: 58 мм.
• Мaкс. диaфрaгмa: F1.4.
• Мин. диaфрaгмa: F16.
• Числo лепесткoв диaфрaгмы: 9 (скругленные).
• Угoл зрения: 40°50' (для формата Nikon FX) или 27°20'  (для формата Nikon DX).
• Оптическая схема: 9 элементoв в 6 группaх (в тoм числе 2 aсферические линзы и одна линза с нанокристалическим покрытием).
• Минимaльнoе рaсстoяние фoкусирoвки: 0,58 м oт фoкaльнoй плoскoсти.
• Устaнoвoчный рaзмер фильтрa/нaсaдoк: 72 мм.
• Диaметр х длинa: 85 x 70 мм.
• Вес: 385 грaмм.

Примеры фотографий, снятых с помощью AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G:

1/60 s, f/1.4

½ s, f/2

1/1600 s, f/1.4

1/60 s, f/2

1/3200 s, f/1.4

1/60 s, f/2

Комплект поставки стандартный: передняя и задняя крышки, бленда и мягкий чехол. В продажу AF-S NIKKOR 58mm f/1.4G поступит в конце октября по цене $1700, что, согласитесь, очень даже не мало. Например, более светосильный Canon EF 50mm f/1.2L USM обойдется на 200$ дешевле. Если же говорить про Nikkor 50mm f/1.4G, то тот вообще продается за сравнительно смешные 400$. Разница в 8 мм по фокусному расстоянию особо погоды в конечно картинке не делают (по крайней мере, не на 1300$ разницы).

В итоге новая линза должна обладать поистине легендарной резкостью на полностью открытой диафрагме даже с 36-мегапиксельным сенсором Nikon D800E и отсутствием каких-либо дефектов, чтобы действительно оправдывать свою стоимость.

А что вы думаете о ценообразовании компании на новый объектив NIKKOR 58mm f/1.4G AF-S ?

Запись Анонс NIKKOR 58mm f/1.4G AF-S — Дорогой «почти полтинник» впервые появилась Kaddr.com.

Представим себе страшный сон Canon’иста: беру я «марку» и прикручиваю туда Nikkor. Страшный сон Nikon’иста примерно такой же с точностью до наоборот. А иногда история любит шутить. Попробуем заглянуть под покров развития компании Nikon.

25 июля 1917 года можно считать днем рождения компании. В результате слияния трех небольших фирм — Seisakusho, Iwaki Glass Co, Fujii Lens — организовывается новое производство с громким названием Nippon Kogaku K.K. Несмотря на то, что одна фирма имела непосредственный опыт в работе с оптическими инструментами, не обошлось без привлечения немецких инженеров, которые на то время считались первыми в мире по производству сложных схем для объективов.

В 1920 году немец Генри Ахт разрабатывает первый объектив под маркой Nippon – Flieger 500mm\f4.5, который предназначался для аэросъемки. Предназначение стекла было совсем не удивительным, так как изначально вся промышленная деятельность компании предназначалась исключительно для императорских военно-морских сил. Производили все – подзорные трубы, перископы, бинокли. Именно этот факт заставляет оглянуться и задуматься – может именно поэтому компания предоставляет столь бескомпромиссное качество своего оборудования?

Лишь в 1931 году Nippon Kogaku K.K. представляет миру свой первый гражданский объектив – Anytar 120mm\f4.5. Предназначенный для среднеформатных камер, он использовал классическую схему Tessar, которая разрабатывалась концерном Carl Zeiss Optics. Спустя год компания начала производить объективы и для камер Hansa Canon, которые в то время еще не основали производство своей собственной оптики.

Реклама камер Canon с объективами Nikkor

С приходом Второй мировой войны корпорация полностью переключается на производство военных приборов.

В 1945 году после капитуляции Японии Nippon Kogaku переживали не самые лучшие времена. Из 19 заводов со штатом в 29000 человек остался только один, на котором работало около полутора тысяч работников. Понимая, что военная техника уже не нужна, руководство компании взяло направление на производство мирной оптики: микроскопов, телескопов, теодолитов и фотокамер, набирающих все большую популярность. Сразу решили производить 35мм фотоаппараты.

Первенцем компании стал Nikon 1, появившийся в 1948 году. Эта дальномерная камера на удивление не была копией Leica, но вобрала в себя лучшие конструкторские идеи от нее и Contax. Да, она была похожа на Contax.

Nikon 1. Почти Contax

Японские инженеры решили не просто копировать, а доработали все узлы механизмов. От Contax камере достался дизайн со скошенными углами и шарнирная откидная задняя крышка. От Leica – дальномер и горизонтальный фокальный затвор с матерчатыми шторками. В итоге получился весьма неплохой фотоаппарат, оснащенный родным 50мм объективом.

Но японцы во всем другие. Первая камера так и не завоевала дикой популярности благодаря нестандартному размеру кадра – 32×24мм. Причиной столь странного выбора стал популярный в то время формат фотобумаги с соотношением сторон 8:10. Но одна из самых популярных пленок Kodak уже создала стандарт 36×24мм.

Странно, но вторая реинкарнация камеры так и не исправила проблему полностью. Nikon M обладала размером кадра 34×24мм. И лишь с третьей попытки камеры под названием Nikon S получили стандартную рамку. Последняя разработка комплектовалась объективом Nikkor 50mm\f1.4, который стал на момент выпуска самым светлым объективом в мире. Осознав необходимость сменных объективов, компания начинает разработку сразу двух стекол – 85mm\f1.5 и 200mm\f4.

Nikon M

Достаточно странно, что компания под названием Nippon с первой своей камеры использует название Nikon. Компания просто пошла путем минимализации названия, которое стало бы более известным и запоминающимся. Рассматривались варианты Nicca, Nikoret, Nikkorette, Bentax.

Изначально бренд обладал достаточно скучным логотипом, но вскоре закрепились два основных цвета – черный и желтый. В 2003 году компания проводит смену стиля и ухитряется сохранить свой фирменный стиль, добавив белые косые лучи, которые символизируют будущее и подчеркивают постоянное стремление к новаторству.

Старый логотип компании

В 1959 году Nippon Kogaku выпускают камеру, которая становится знаковой. Nikon F – камера, предназначенная для профессионалов, отличающаяся продуманной модульной конструкцией. Первая зеркалка производителя имеет возможность установки сменных видоискателей, фокусировочных экранов, моторного привода для скоростной автоматической протяжки пленки. Но в камере не стоял встроенный экспонометр – большинство мастеров того времени либо определяли экспозицию на глаз, либо пользовались внешними устройствами.

Nikon F

Специально для этого фотоаппарата был разработан F-Mount байонет, который без существенных видоизменении дожил до наших дней. А это означает, что даже первые объективы для зеркальных камер можно без труда присоединить к современной тушке. Тоже самое и в обратную сторону: практически все серии современных стекол, за малым исключением серий G\DX, без труда встанут на камеры старого производства.

Nikon F с возможностью установки различных фокусировочных экранов

Кроме нескольких фиксов компания выпускает под новый байонет и новый зум – auto Nikkor Tele zoom 85-250mm\f4-4.5.

85-250мм\f4-4.5

Камера славилась своей надежностью, универсальностью, парком светосильных и резких объективов, низкой ценой по сравнению с немецкими собратьями. Скорее всего именно эти факторы и определили любовь многих фотографов, в первую очередь – репортеров, и записали имя Nikon на листы мировой истории. Nikon F стала эталоном надежности и качества, и вплоть до 1974 года было выпущено более миллиона камер.

Бешеный успех заставляет компанию отказаться от производства дальномерных камер и сконцентрироваться на разработках новых систем. С 1964 года дальномерные камеры не производились.

В 1962 году появляется новая камера – Nikon F Photomic S – модификация, которая была оснащена большим внешним фотодатчиком и экспонометром. Тогда же расширился и парк доступных линз – фиш-ай, 35мм shift-lens, medical Nikkor 200mm\f5.6.

Nikon F Photomic Tn

В 1965 году появляется модификация Nikon F с TTL-замером. А спустя два года компания представляет новый, центрально-взвешенный принцип экспозамера. Nikon F Photomic Tn даже использовался во время лунных миссий Apollo. А за свою долгую жизнь модель F пережила не одну реинкарнацию, совершенствуясь и обретая полезные функции.

В 1971 году появилась камера Nikon F2, и вплоть до Nikon F6, представленной в 2005 году, камеры пользовались бешеной популярностью. Но производство пленочных камер постепенно сходило на нет.

Серия фотоаппаратов Nikon

Одними из первых в мире компания Nippon Kogaku стали использовать асферические стекла в массовом производстве объективов. Это позволило корпорации создавать широкоугольные модели с высокой светосилой, при этом практически избавившись от искажений. В 1969 году вышел в свет Nikkor GN auto 45mm f\2.8. Встроенная система Guide Number позволяла снимать с внешними электронными вспышками без необходимости проверки соответствия диафрагмы и выдержки на специальном калькуляторе. Диафрагма автоматически изменялась в зависимости от фокусного расстояния и ведущего числа – в эпоху неавтоматических вспышек это стало настоящим прорывом. А год спустя появился и Zoom Nikkor auto 80-200mm\f4.5, обладавший просто невероятной для зумов тех времен резкостью.

Zoom Nikkor auto 80-200mm\f4.5

С 1971 года компания Nippon Kogaku заявляет о том, что начинает использовать во всех своих объективах нискодисперсионное стекло. Именно тогда на всех объективах появляется ставшая такой привычной маркировка ED.

В 1977 году корпорация выпускает принципиально новую камеру Nikon FM, первую компактную зеркалку.

Nikon FM

Годом спустя модель совершенствуется, получает вместе с приставкой FE экспозиционную автоматику – помимо всего камера имела и режим приоритета диафрагмы, что значительно упрощало съемку. Электронно-управляемый затвор отрабатывал выдержки вплоть до 1\1000с, появилась кнопка блокировки экспозиции AE-Lock. К камере можно было докупить три вида фокусировочных экранов и два мотора перемотки пленки. Популярность компактной камеры с возможностями старших моделей была неоспоримой, и фотоаппарат пережил три реинкарнации, последняя из которых, FM3A, перестала выпускаться лишь в начале нового тысячелетия.

Nikon FM3a

Но компания не забывала о массовом рынке – упрощенные модели под маркой Nikkorex выпускались как с несменными объективами, так и со стеклами под F-байонет.

Nikkorex — доступный F-байонет

Разглядывая фотографии 1960—1970 годов, сразу же замечаешь, что все советские журналисты снимают либо на средний формат, либо на узкопленочные Nikon. Советское фотоагенство ТАСС даже закупало технику компании для лучших своих сотрудников. Об этой технике ходили легенды, а камера стала стандартом во всей фоторепортерской среде СССР.

Вера в Nikon была настолько сильна, что многие студенты журналистского факультета говорили: «Дайте мне Nikon, и я переверну мир».

Конец восьмидесятых – начало девяностых охарактеризовались резким скачком прогресса. Практически все производители фототехники начали широкое внедрение цифровых технологий в свою продукцию, а также начали вести интенсивную работу по созданию полноценной цифровой камеры. Компания Nikon не обошла эту стезю и на выставке Photokina 1986 впервые представила свое видение подобного устройства.

Модель Nikon SVC получила корпус от пленочной камеры N8008, CCD-матрицу 2\3” с разрешением в 300000 пикселей. Прототип умел писать черно-белые изображения на специальный floppy-диск. Под крохотную матрицу даже было специально разработано два объектива – 6mm\f1.6 и 10-40mm\f1.4, которые присоединялись к камере через специальный переходник.

Nikon SVC — цифровое видение фотографии

Первая же серийная цифровая камера от производителя появилась только в 1991 году. Как ни странно, но ей стала камера Kodak DSC 100 в корпусе от Nikon F3. К камере прилагался массивный жесткий диск с дисплеем. Именно на хард и записывались изображения с «громадным» разрешением 1524×1012 пикселей.

Kodak DSC 100 в корпусе от Nikon F3

Камера не была единственной. Подобные модели с начинкой от американских производителей производились на базе N8008, N90, F5. Но вскоре Kodak выбирает себе новую оболочку – ей становится Canon EOS-1. И Nikon ничего не остается, как снова вернуться к своим собственным разработкам.

В 1995 году представлена новая камера. Nikon E2 оснащается 2\3” CCD-сенсором производства Fujifilm и имеет разрешение 1.3Мп. Это была первая в мире DSLR камера стоимостью менее 20000$, что для тех лет было огромным прорывом. Но все же камера так и не обрела популярность.

Модель Е2. Так и не стала популярной

Первым действительно массовым продуктом такого класса стал фотоаппарат Nikon D1. Случилось это в 1999 году. Классический, привычный нам сейчас корпус, красная полоса под указательным пальцем правой руки, а также матрица с физическим размером 23.7×15.6мм и разрешением в 2.74Мп. Серийная съемка достигала 4.5 к\с, задержка срабатывания затвора – всего 0.058 с, ISO 200-1600. Модель быстро обрела популярность у профессионалов.

Nikon D1 — первая массовая камера цифровой эпохи от Nikon

В 2006 году компания полностью отказывается от производства и дальнейшей разработки пленочных камер, но по контракту с Cosina продолжает выпускаться малыми партиями модель F6.

Nikon F6 — пленочный профессионал

Все усилия компания направляет на разработку цифровых моделей и достигает значительных успехов. Производится практически вся фототехника – от мыльниц до серьезных зеркальных камер. Долгое время компания была противницей установки на свои модели полноразмерных матриц и больших «мегапиксельностей», считая, что это приведет к необоснованному повышению цен на продукцию. Но в 2007 году под напором конкурентов и научно-технического прогресса компания сдается и представляет цифровую полнокадровую зеркальную камеру Nikon D3. И сразу на момент выпуска камера становится и самой быстрой, и самой светочувствительной, и самой защищенной.

Nikon D3S — попробуйте ее уничтожить

Год спустя начинают появляться и любительские модели DSLR – Nikon D90, Nikon D300. Кстати, D90 стала первой зеркалкой в мире, которая умела снимать видео.

Nikon D90 стала первой зеркальной камерой, которая научилась писать видео

Но время не стоит на месте, и компания представляет все больше возможностей за меньшие деньги. Продукция делится на начальный, средний, продвинутый и профессиональный классы. Становится реальной способность снимать качественное видео на зеркалки. А сейчас модельный ряд компании насчитывает около 7 моделей за разные деньги и на разные потребности, а также огромные ведомства по производству медицинской и научной техники.

А на этом все. Следите за нами. Удачных снимков.

Запись RetroSearch e23 — Nikon. Первая половина фотосообщества впервые появилась Kaddr.com.

Как бы то ни было, рано или поздно перед всеми владельцами систем со сменной оптикой встает необходимость приобретения хотя бы одного фикс-объектива. Обладая, как правило, компактными размерами и большей светосилой в сравнении с зумами, такое стекло дает возможность снимать в темных помещениях без вспышки, красиво размывать задний план и фактически становится более-менее универсальным объективом для большинства повседневных нужд. Крупный портрет, общий план, пейзаж или натюрморт для таких объективов не проблема.

Корректируя приближение ножками, владелец фикса становится более мобильным и незаметным. Единственной проблемой становятся, как правило, ценники несколько выше, чем за обычные зумы. А если мы говорим про наличие дополнительных возможностей, то данное утверждение более чем правдиво.

Сегодня мы будем смотреть на 60мм фикс с функцией макро и ценником около 500$ — Nikkor 60mm f/2.8G ED AF-S Micro.

По названию объектив легко перепутать с Nikkor 60mm f/2.8D AF. Но видом и маркировкой они существенно отличаются. Одним из плюсов объектива Nikkor 60/2.8 G ED AF-S Micro является наличие ультразвукового привода автофокусировки. Благодаря ему стекло будет работать на всех младших моделях без «отвертки»: Nikon D3000/D3100/D3200/D5000/D5100/D5200. В то же время с более продвинутыми камерами объектив также будет прекрасно сочетаться. К тому же он полнокадровый, поэтому легко «станет» на Nikon D600/D700/D800/D3 (S,X)/D4.

Говоря об универсальности, можно сказать, что это не самый хороший объектив для съемки в помещении. Если попробовать перевести его 60мм в эквивалент с учетом кропа, то получим 90мм. Данное фокусное расстояние как нельзя лучше подойдет для съемки на улице, но в помещении снимать общие планы и портреты будет затруднительно. К тому же из линейки Nikkor это не самый светосильный фикс, так что стоит подумать и о дополнительных источниках света. Зато при съемке на полный кадр никаких проблем вы испытывать не должны.

Касательно качества сборки – тут у модели все на высшем уровне. Объектив прекрасно собран, корпус выполнен из матового пластика, который хорошо себя чувствует при длительном использовании. Никаких отпечатков на нем вы не найдете, а любая пыль удаляется легким взмахом руки. Кольцо фокусировки выполнено из прорезиненного ребристого материала, не скользит, а его проворот очень плавен и приятен. Снимать видео действительно удобно, так как наведение может осуществляться одними кончиками пальцев. Из рычагов управления тут только рычаг переключения M / M/A, который отвечает за выбор способа фокусировки. Прозрачное окно на корпусе покажет владельцу актуальную информацию о расстоянии до объекта в фокусе. Особенностью данного объектива есть то, что он относится к G-серии. Это означает, что управление диафрагмой осуществляется непосредственно через камеру электромеханическим способом.

Автофокус работает быстро и корректно даже в условиях недостаточной освещенности.

Nikkor 60/2.8 G ED AF-S Micro показывает отличные результаты по детализации как на полнокадровой камере, так и на кропе. С единственной поправкой – на полном кадре появляется более заметное виньетирование. На максимально открытой диафрагме детализация уже хорошая. По краям картинка немного мягковата – для портретов то, что нужно. При съемке же архитектуры стоит прикрыться на стоп или два.

При съемке макро объектив дает чудесные результаты. Минимальное расстояние фокусировки составляет 0.185м, максимальное приближение — 1:1. На минимальном фокусном расстоянии светосила составляет гораздо меньше базового значения — всего  f/4.8, что характерно для всех макро-объективов.

Уровень дисторсий у объектива очень мал, составляет примерно 0.07%. Можно говорить о том, что искажений объектив не дает.

При съемке на DX камерах при максимально открытой диафрагме заметен небольшой уровень виньетирования, который практически исчезает при f/4.0 и практически сводится на нет при дальнейшем ее закрытии.

Разрешение объектива очень хорошее даже на максимально открытой диафрагме. Но при прикрытии на стоп оно возрастает до практически превосходных результатов, немного не дотягивая по краям. Максимальное разрешение стекло демонстрирует на f/5.6 с некоторым уменьшением при последующем прикрытии. Но это оптический эффект — дифракция, и он никак не говорит о недостатке объектива.

Разрешение Nikkor 60/2.8 G ED AF-S Micro на разных значениях диафрагмы для DX и FX камер:

Исходные данные взяты с сайта photozone.de и были интерпретированы с учетом того, что за теоретически максимальное было принято условное значение 100 для лучшего восприятия данных

Хроматические аберрации минимальны уже на f/2.8 и впоследствии только падают. В любом случае, даже при съемке на максимально открытой диафрагме аберрации могут быть легко откорректированы в Adobe Camera RAW посредством встроенного пресета.

Nikkor 60/2.8 G ED AF-S Micro совместим со светофильтрами с резьбой 62 мм. Если вы планируете использование объектива для повседневных съемок – то лучше купить защитный фильтр, дабы защитить переднюю линзу от царапин и других повреждений.

Диафрагма в объективе установлена 9-лепестковая, поэтому переживать за световые круги в виде многоугольников в зоне нерезкости не стоит.

Альтернатива

Nikkor 60mm f/2.8D AF Micro – фикс-объектив с 7-лепестковой диафрагмой и отсутствием мотора автофокуса. Благодаря этому он хоть и обойдется вам немного дешевле, но не порадует владельцев техники без встроенной «отвертки». С другой стороны, многие и так наводятся вручную при макро-съмеке. 7-лепестковая диафрагма неприятно «порадует» многоугольными пятнами в зоне нерезкости. Диафрагма управляется колесом на корпусе объектива, а сам он выглядит так, как будто прибыл к нам из пленочных времен (на самом деле, оттуда он и прибыл). Но на вкус и цвет все фломастеры разные. Объектив рассчитан на работу как с полнокадровыми, так и кропнутыми зеркалками.

Nikkor 40mm f/2.8G AF-S Micro – фикс на каждый день. Объектив работает только с кропнутыми зеркалами Nikon. В нем присутствует привод автофокуса, так что младшие модели будут работать с ним на ура. Количество лепестков диафрагмы – 7, что может стать причиной не совсем круглых пятен света. Он легкий, небольшой, а конструктивно утопленное переднее стекло позволит не докупать защитный фильтр. Учитывая стоимость примерно в два раза ниже, нежели у Nikkor 60mm f/2.8G ED AF-S Micro, объектив станет прекрасным выбором для тех, кто только познает мир макро и не знает, что конкретно ему нужно.

Nikkor 85mm f/3.5G ED VR AF-S DX Micro – объектив, который предназначен для работы с APS-C матрицами. Более темный, но с 9-лепестковой диафрагмой и встроенным мотором автофокусировки, он позволит в полной мере насладиться преимуществами правильного боке при съемке портретов, а также исследованиями микромира. К сожалению, он вряд ли подойдет для съемки в помещении, так как ничего, кроме крупного портрета, с таким фокусным расстоянием особо не получится. А ценник, идентичный герою обзора, делает его стоящим только для тех, кто не собирается переходить на полный кадр.

Nikkor 105mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Micro – объектив для полного кадра и кропнутых зеркалок. Имеет высокий показатель светосилы, встроенный привод автофокуса, встроенную систему стабилизации изображения и 9-лепестковую диафрагму. Для владельцев Full Frame он станет прекрасным путешествием в мир портретной фотографии, длинных выдержек с рук и съемки в темных помещениях без дополнительных источников света. А вот для DX систем его фокусное расстояние составит почти 158 мм, что превратит его в хороший телевик. Цена примерно на 250$ выше, чем у героя обзора.

Резюме

Nikkor 60mm f/2.8G ED AF-S Micro – это превосходный объектив, который дает владельцам как полнокадровых, так и кропнутых зеркалок погрузиться в интересный мир макро. Превосходная резкость, низкие уровни искажений и аберраций, высокая светосила делают его действительно хорошим помощником фотографа. Только денег за него придется выложить никак не меньше 500$.

Галерея снимков

Запись Обзор Nikkor 60mm f/2.8G AF-S ED Micro — Макро-фикс на каждый день впервые появилась Kaddr.com.